{"id":986,"date":"2025-06-27T14:36:36","date_gmt":"2025-06-27T14:36:36","guid":{"rendered":"https:\/\/michaellourant.com.br\/index.php\/2025\/06\/27\/deepseek-sobre-o-pranto-do-mal-2024\/"},"modified":"2025-06-27T14:36:36","modified_gmt":"2025-06-27T14:36:36","slug":"deepseek-sobre-o-pranto-do-mal-2024","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/michaellourant.com.br\/index.php\/2025\/06\/27\/deepseek-sobre-o-pranto-do-mal-2024\/","title":{"rendered":"DeepSeek sobre \u201cO Pranto do Mal\u201d (2024)"},"content":{"rendered":"\n

Assisti esse filme em duas etapas (por motivos de sono e classifica\u00e7\u00e3o indicativa) e me intrigou muito reconhecer nele elementos que remetem a alguns traumas familiares, uns indiretos, outros nem tanto.<\/p>\n\n\n\n

Numa \u00e9poca em que se v\u00ea ainda muito mais presentes do que gostar\u00edamos a viol\u00eancia contra as mulheres e um combate ideol\u00f3gico antifeminista, entendo ser importante refor\u00e7ar os mecanismos sociais que tem o potencial de mudar a conduta de homens e at\u00e9 de mulheres que se valem de ataques \u00e0 luta feminista, inclusive a esvaziando de significado.<\/p>\n\n\n\n

Segue a an\u00e1lise que encomendei ao DeepSeek no modo \u201cpensamento orofundo\u201d:<\/p>\n\n\n\n

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An\u00e1lise do Roteiro de “O Pranto do Mal” (2024): Estrutura Temporal e Personagens<\/h2>\n\n\n\n

“O Pranto do Mal”<\/em> (originalmente “El Llanto”<\/em>) \u00e9 um filme de terror psicol\u00f3gico que entrela\u00e7a tr\u00eas narrativas femininas em \u00e9pocas distintas, explorando uma maldi\u00e7\u00e3o familiar atrav\u00e9s de uma estrutura n\u00e3o linear. Dirigido por Pedro Mart\u00edn-Calero, o roteiro (coescrito com Isabel Pe\u00f1a) usa a fragmenta\u00e7\u00e3o temporal para construir uma alegoria sobre trauma e opress\u00e3o . Abaixo, a organiza\u00e7\u00e3o das personagens e suas conex\u00f5es:<\/p>\n\n\n\n

Estrutura Narrativa e Divis\u00e3o Temporal<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

O filme divide-se em tr\u00eas atos independentes, mas interligados<\/strong>, cada um focado em uma protagonista:<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Camila (La Plata, 1978)<\/strong>: Estudante de cinema que documenta sua vida com uma c\u00e2mera anal\u00f3gica. A entidade manifesta-se nas filmagens como distor\u00e7\u00f5es e choro, mas \u00e9 ignorada por professores e colegas, que atribuem suas alega\u00e7\u00f5es a “histeria” ou incompet\u00eancia t\u00e9cnica .<\/li>\n\n\n\n
  2. Marie (Madri, anos 1990)<\/strong>: Jovem cuja fam\u00edlia desacredita seu terror ao descrever a entidade. Sua narrativa explora a solid\u00e3o e a ruptura familiar, com a presen\u00e7a maligna intensificando-se em espa\u00e7os dom\u00e9sticos escuros .<\/li>\n\n\n\n
  3. Andrea (Madri, presente)<\/strong>: Influencer obcecada em registrar tudo pelo celular. A entidade aparece claramente em suas transmiss\u00f5es ao vivo, mas sua audi\u00eancia a v\u00ea como “efeito especial”. A tecnologia aqui amplifica o horror, j\u00e1 que a entidade s\u00f3 \u00e9 vis\u00edvel atrav\u00e9s de telas .<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

    Elementos de Liga\u00e7\u00e3o entre as \u00c9pocas<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
      \n
    • A Entidade e o Som do Choro<\/strong>: Todas as protagonistas ouvem o mesmo “pranto” distorcido, cujo design de som \u00e9 descrito como “hipn\u00f3tico e perturbador” . A entidade nunca aparece fisicamente, limitando-se a registros audiovisuais, o que refor\u00e7a o tema da invisibilidade do trauma<\/strong> .<\/li>\n\n\n\n
    • O Pr\u00e9dio Abandonado<\/strong>: Aparece em todas as timelines como um portal<\/em> para a entidade. Em cenas de Camila (1978), ele abriga gritos ecoantes; em Andrea (presente), \u00e9 palco de transmiss\u00f5es virais .<\/li>\n\n\n\n
    • Temas Sociais Recorrentes<\/strong>:<\/li>\n\n\n\n
    • Machismo<\/strong>: Camila \u00e9 ridicularizada em sala de aula; Marie \u00e9 silenciada pela fam\u00edlia; Andrea \u00e9 tratada como “dram\u00e1tica” nas redes .<\/li>\n\n\n\n
    • Isolamento<\/strong>: A entidade ataca cada mulher em momentos de vulnerabilidade emocional, amplificando sua solid\u00e3o .<\/li>\n\n\n\n
    • Maldi\u00e7\u00e3o Familiar<\/strong>: Revela\u00e7\u00f5es tardias sugerem que as tr\u00eas s\u00e3o ligadas por ancestrais em comum, cujo sofrimento gerou a entidade .<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

      Estrutura N\u00e3o Linear como Ferramenta Tem\u00e1tica<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

      O roteiro opta por cortes abruptos entre as timelines<\/strong>, evitando explica\u00e7\u00f5es literais. Essa fragmenta\u00e7\u00e3o:<\/p>\n\n\n\n

        \n
      • Cria disson\u00e2ncia cognitiva<\/em> no espectador, que, como as protagonistas, precisa “montar o quebra-cabe\u00e7a” ;<\/li>\n\n\n\n
      • Reflete a natureza do trauma: mem\u00f3rias desconexas e repeti\u00e7\u00e3o de padr\u00f5es ;<\/li>\n\n\n\n
      • Cl\u00edmax Sobreposto<\/strong>: As tr\u00eas narrativas convergem no pr\u00e9dio abandonado, onde o choro da entidade atinge seu \u00e1udio. Aqui, as personagens “ouvem” umas \u00e0s outras atrav\u00e9s do tempo, sugerindo uma luta coletiva contra o mal .<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

        Final Aberto e Cr\u00edticas ao Roteiro<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

        O desfecho n\u00e3o resolve a origem da entidade, mostrando Andrea fugindo enquanto o choro persiste. Essa ambiguidade:<\/p>\n\n\n\n

          \n
        • Divide cr\u00edticos: alguns elogiam a atmosfera inquietante ; outros veem como “subdesenvolvimento narrativo” ;<\/li>\n\n\n\n
        • Simbolicamente, refor\u00e7a que o trauma n\u00e3o tem “cura f\u00e1cil”, alinhando-se a filmes como “Heredit\u00e1rio”<\/strong> ;<\/li>\n\n\n\n
        • Abre espa\u00e7o para uma sequ\u00eancia, j\u00e1 que a maldi\u00e7\u00e3o permanece ativa .<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

          Conclus\u00e3o: Um Roteiro de Horror Conceitual<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

          “O Pranto do Mal”<\/em> usa sua estrutura tripartite para transformar o horror sobrenatural em uma met\u00e1fora sobre heran\u00e7as de dor e resist\u00eancia feminina<\/strong>. Embora a n\u00e3o linearidade possa frustrar quem busca respostas, ela \u00e9 fundamental para imergir o espectador no desconforto das protagonistas. Como resume uma cr\u00edtica: “O filme assusta mais pela atmosfera do que pelos jumpscares, deixando um eco de ang\u00fastia”<\/em> .<\/p>\n\n\n\n

          Nota<\/strong>: O filme est\u00e1 dispon\u00edvel no Prime Video (aluguel) e Max (streaming) .<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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